無(wú)論是后來(lái)的《秋日奏鳴曲》還是本片，伯格曼都是以充滿情感且鮮艷迷人的色彩構(gòu)成影片情感的主基調(diào)，神圣的白色，熱烈的紅色，沉重的黑色，明媚的綠色，它們或是死亡或是欲望，又宛如鬼魅一般將這四個(gè)女人所包圍；最愛的還是伯格曼用（大）特寫對(duì)準(zhǔn)女人們的面孔，她們的每一處皺紋，每一次細(xì)微的表情變化都盡收眼底，逃不過(guò)觀眾的眼睛，讓我們窺視到最真實(shí)的內(nèi)心和靈魂；這何嘗不是伯格曼的經(jīng)歷，溫柔又冷酷的母親，與兄妹的關(guān)系，欲望與孤獨(dú)的困擾，都投射到這三姐妹身上，她們被欲望、死亡與痛苦纏繞，雖然有過(guò)溫情的一刻，比如瑪利亞與大姐敞開心扉，但仍舊逃不出過(guò)去的陰影和自我束縛；但伯格曼最后還是以家人間的溫情結(jié)束了故事，或許他內(nèi)心深處也保留著一個(gè)與其類似的定格記憶。