echo《音樂即自由》后半本，也解釋了《異步》的由來，在親歷911和福島核事件后，坂本龍一對這個(gè)理性世界的懷疑開始瓜熟蒂落，他對“音樂”傳統(tǒng)（和平中才有音樂）的離棄，讓他向“聲音”的自然挖掘新“超越種族”的可能性，這恰好滿足了市場對藝術(shù)的想象：一個(gè)去肯尼亞人類起源地采風(fēng)、在北極冰川下fishing the sound的音樂家。有意無意，坂本正在將自己“美術(shù)館化”，從這點(diǎn)說，我對那些聲響的實(shí)驗(yàn)持保留態(tài)度，但，從他對巴赫的理解（含有巨大悲傷的祈禱，要?jiǎng)?chuàng)作自己的眾贊歌），我又感到他與老塔相連的點(diǎn)，那種對包括聲音在內(nèi)的造物/自在之物的肯定，聲音從作為客體的自然中解放出來，以它純?nèi)坏馁|(zhì)感，邀請同為造物的我們進(jìn)入存在。這種探索的哲學(xué)也可幫助理解他的政治表達(dá)。PS，大銀幕欣賞飛向太空、末代皇帝的機(jī)會(huì)。