如何區(qū)別男性凝視和影像本體自發(fā)的“軟色情”也許是個(gè)有趣值得重新討論的“軟話題”，這大概就是所謂“后新浪潮”真正試圖表達(dá)的本質(zhì)。繪畫和木偶戲都是“sub- human”的，但是生活和電影卻恰恰是hyper的;“新浪潮”和“后新浪潮”的區(qū)別由此集中體現(xiàn):新浪潮近乎“頑固”地追求人的所謂“本真”體現(xiàn)，卻忽略了彼時(shí)未能顯現(xiàn)的前提:如果人變得越來越虛假，那新浪潮如何存在呢？這是木偶戲和電影今天在中國集中共同面對的首要問題之一。