同《大理石人》一樣使用紀(jì)錄片片段再現(xiàn)歷史事件，但減弱了敘事技巧和對形式的關(guān)注，更加著重于對事件內(nèi)容和角色深度的挖掘，生活和愛情讓女導(dǎo)演少了年輕時的暴躁和棱角，編導(dǎo)的身份更凸顯了同時身處于兩方漩渦中的身不由己。拉齊維沃維奇的表演無可挑剔，一人分飾兩角，學(xué)生兒子比工人父親更加激進且富有熱情，瓦伊達(dá)本人在受到當(dāng)局處罰后又繼續(xù)拍攝出了這部作品，給對歷史的反思和紀(jì)錄畫上了完美的句號，從50年代到70年代，父親到兒子，磚匠到焊工，學(xué)生運動到工人運動，藝術(shù)導(dǎo)演到電視編導(dǎo)，大理石人到鐵人，延續(xù)的是掰不斷的波蘭精神，對人民深切的愛。喜歡片尾，“珍妮克 維斯涅夫斯基去世”。