二刷。核心表意十分明顯，GVS用顛覆性的電影理念（且并不拘泥于形式的統(tǒng)一）撕開了平靜和諧的表象，將恐怖主義的根源和病灶直指“房間里的大象”。這片主要是手法太高級，注定會有相當(dāng)大的解讀價值。個人看法，用敘述性的視角來審視《大象》是極大的誤解，這是一部真正的無敘事電影，它在前六十分鐘所做的一切都意在指明一種個體的“存在”（所有的事件都發(fā)生在槍擊前一刻），然后將這些“存在”無情地抹除。我們能從GVS的電影語言中看到很多強(qiáng)調(diào)個體的“存在”的表現(xiàn)，譬如心理化的空間（對環(huán)境音進(jìn)行消聲/放大），或者是詭異的升格/廣角鏡頭，包括突然轉(zhuǎn)變被攝主體、更換視點重述日常中不同人物的交匯時刻，進(jìn)而引出對于存在的思考：在上帝視角下那些存在的交集中，“每個人都‘不必是’一座孤島”，而對個體“存在”的漠視終將會被反噬。