又是極限挑戰(zhàn)觀眾耐性的“非敘事”片。敘事意味交織，交織創(chuàng)造連接，人才能突破原子化的個(gè)體，相擁在普遍的人性原則下，我們才能共同每一處不同個(gè)體的人性。 相反的是，這片里哈內(nèi)克的非敘事沒(méi)有連接，只展現(xiàn)斷層和割裂，片段都是拼貼而非交織在一起，本來(lái)捕捉真實(shí)環(huán)境而制造沉浸感的長(zhǎng)鏡頭，卻反過(guò)來(lái)抓捕到了最大程度的疏離感，極盡現(xiàn)實(shí)的冷漠處境。 不是以安東尼奧尼的茫然式游蕩發(fā)問(wèn)存在，而是以冗長(zhǎng)沉悶的日?；顒?dòng)構(gòu)成無(wú)從連接和理解溝通的隔閡(最后那段，作為環(huán)境音的鼓聲變作主角，取代聲音)。 “浮世繪”的譯名恰好有著和本片相反的熱鬧意象，和《羅馬浮世繪》這類(lèi)名副其實(shí)的片完全不同，原名未知暗碼才宣示了影片的主題——無(wú)法溝通，無(wú)法理解，不存在普遍性的人性原則，每種處境都是一座孤島。 (導(dǎo)演的影像正是人類(lèi)生態(tài)學(xué)的模樣