大衛(wèi)·O·拉塞爾這種有點(diǎn)個(gè)人風(fēng)格的頒獎(jiǎng)季導(dǎo)演，在重復(fù)的基礎(chǔ)上不斷精細(xì)創(chuàng)作才是正確的選擇。嘗試跳脫舒適圈，結(jié)果就如《阿姆斯特丹》，平庸而不受觀眾欣賞。故事背景的格局是個(gè)人創(chuàng)作生涯中較龐大復(fù)雜的作品之一。從《美國騙局》開始，這種杜撰改編的歷史片就被證實(shí)并不適合大衛(wèi)·O·拉塞爾。始終甩不掉學(xué)院派模式化的扎實(shí)和規(guī)整，又想融入類型化元素。這些小心思放在曾經(jīng)的小格局現(xiàn)代戲中，尚可以豐沛人物的情感，這也是多次斬獲奧斯卡最佳演員獎(jiǎng)的原因。但格局的擴(kuò)張，歷史背景的加持，都要求影片需要有更鮮明精彩的角色，或者清晰豐沛的歷史厚度。也因此，導(dǎo)演無法完全駕馭如此體量，再加上其在影像上的個(gè)人風(fēng)格常常肆意，整部作品缺少精準(zhǔn)的部分。整體觀感自然就會(huì)粗糙，作為歷史劇沒有深度，作為類型片又缺乏亮點(diǎn)，這也就是如今導(dǎo)演的尷尬之處。