竊以為，作者用「敗犬與樂(lè)活主義」這種修辭來(lái)形容固執(zhí)又難伺候的日本「父親」既形象又熨貼。頗為諷刺的是，由她親自選定和認(rèn)可的，貌似有了長(zhǎng)足進(jìn)步的「野蠻人」伊藤先生亦是「五十步笑百步」文明不到哪去。女主用「碰巧跟比自己大20歲的人交往」這種名義為自己無(wú)意識(shí)里剪不斷的「戀父弒母」情結(jié)、戒不掉的「重口味」癖好和改不了的「童稚化」毛病辯解顯然就像《朦朧的山荷葉》那樣不可信。和《苦蟲(chóng)女》一樣，這位因長(zhǎng)期被「甲方爸爸」盜取勞動(dòng)成果而患有嚴(yán)重的「PTSD」心理創(chuàng)傷，且被它困擾和折磨的大齡單身女性也是被親人帶有道德綁架傾向的「甜言/惡語(yǔ)」擄獲和降服——被外人兼具偽裝性和裝飾性的敘事技巧攻城略地，而父親的突然介入顯然也是為了警告抑或惡心處在那種「擬態(tài)」婚戀關(guān)系當(dāng)中的螺絲螺母：你們?cè)跒橐粋€(gè)有「前科」歷史的家庭服務(wù)。