單論辯論場(chǎng)景，在言語(yǔ)交鋒的陳論中將主題從單一的種族問(wèn)題提升至了工作薪資、資本矛盾與國(guó)際秩序中人員流動(dòng)的諸多維度，在最簡(jiǎn)單的鏡頭中表現(xiàn)了復(fù)雜多緒且纏繞在一起的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。但透過(guò)這可稱(chēng)為干脆直接、或可說(shuō)為堆積口號(hào)的中心場(chǎng)景去回顧之前的段落，就越發(fā)對(duì)比的透出蒙吉在鋪墊上的極端失效。以往具體問(wèn)題被更為了多向現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)，在小鎮(zhèn)生態(tài)的節(jié)日時(shí)間限定與人員接觸中，并沒(méi)構(gòu)建其完整的群像，而只是雙主線(xiàn)中工作與種族問(wèn)題絕對(duì)占優(yōu)的全球資本秩序的粗糙呈現(xiàn)，辯論后半段議題不可聞也未可見(jiàn)。這倒可以解答為何會(huì)采取全隱喻化的懸疑設(shè)置，就是源自部分現(xiàn)實(shí)的書(shū)寫(xiě)缺失，需要用懸置的隱喻去填充。與之一起空置的還有太多人物的可信細(xì)節(jié)，婚外段落俗套且呆板，太多主題牽連上的硬性設(shè)置，甚至使主線(xiàn)反受其害，喧賓奪主的搶過(guò)了太多關(guān)注。