婚不可欺

臺北與青島，紀錄與介入。前半段大部分都是在講被拍攝者如何面對原生家庭與童年創(chuàng)傷，一邊救人一邊渡己，算是貫徹了與傷痛共處的主旨?？墒桥牡胶蟀攵危幸鉄o意出鏡的導演似乎發(fā)現(xiàn)創(chuàng)傷這個問題至少短時間內無解，再剪下去也只是不斷地重復。所以，靈光一閃，話題一轉，與被拍攝們頻繁地互動，開始探討紀錄片的拍攝倫理，這個問題當然沒有答案也不會有答案。相比《龍哥》而言，這次介入的影響更為深刻，雖然它偏離了導演最初的設想，但卻記錄了最真實的紀錄片工作者的狀態(tài)，也算是周浩一次大膽的嘗試與改變。