如果說(shuō)這部電影就是活動(dòng)的油畫(huà)，也許會(huì)減損電影的特質(zhì)，然而既然是畫(huà)家、名畫(huà)的故事，鏡頭中的影像具有強(qiáng)烈的油畫(huà)氣息也不算媚俗吧，在影片中向畫(huà)家的作品致敬也在所難免：比如《有珍珠項(xiàng)鏈的少女》《淑女和兩位紳士》，還有一幕“畫(huà)中畫(huà)”：畫(huà)家夫人跑進(jìn)畫(huà)室大鬧之前，鏡頭中先是出現(xiàn)畫(huà)家的作品《音樂(lè)會(huì)》，然后拉向畫(huà)室，布景與畫(huà)作一模一樣，連椅子擺放的角度都分毫不差。以上其實(shí)都不過(guò)是點(diǎn)綴，真正重要的問(wèn)題：藝術(shù)家的靈感具體源自什么始終是個(gè)迷，但影片給出了一種最讓人愿意接受的想象——始終未曾言明的愛(ài)意、無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愿望。影片中的情感始終克制乃至壓抑，發(fā)乎情止乎禮的呈現(xiàn)與《小城之春》異曲同工之處。