除了經(jīng)常把自己的電影神秘化（去時(shí)間性）之外，諾蘭也是被影迷嚴(yán)重神秘化了的一位的導(dǎo)演。諷刺的是，他大熱大賣(mài)的幾部作品在敘事結(jié)構(gòu)上完全沒(méi)有秘密可言。在看《殺戮》的時(shí)候就在想，這不就是《盜夢(mèng)空間》嗎？從《致命魔術(shù)》開(kāi)始，其中包括《星際穿越》和《敦刻爾克》以及《信條》在內(nèi)，諾蘭就一直在模仿但從未超越庫(kù)布里克的偷盜故事模式：游戲開(kāi)始——介紹規(guī)則——布置任務(wù)——招兵買(mǎi)馬——執(zhí)行任務(wù)——完成任務(wù)——游戲結(jié)束。因此，可以說(shuō)他的電影本質(zhì)上是披著科幻外衣的黑色電影：一切都是白折騰。然而諾蘭卻總喜歡讓他的主角以為自己最終賺到了什么，于是觀眾也如那枚陀螺一樣，在這樣的套路里永恒轉(zhuǎn)了下去。對(duì)比大師，就知道諾蘭距離大師有多遙遠(yuǎn)。去看看《殺戮》的結(jié)尾，那才叫真正的時(shí)空逆轉(zhuǎn)。