4.5。同樣寫怨念的恐怖片，從立意上看，《咒怨》更多是空間上的，《午夜兇鈴》是時間上的。貞子爬出電視機則是時空兼?zhèn)?。這設計聽過太多次，真看到還是被嚇尿。這一招的厲害之處，不僅僅在于緩慢的動作所帶來的彌散式恐懼（在空間上，挑釁攝影機挑釁觀眾），更關鍵的是，導演就是有這種“只讓鬼真正現身一次”的自信和魄力，既補足之前尸體表情的留白，又讓這恐懼綿延下去（時間上，高光時刻）。關于媒介恐怖也是先驅？假結局之后，“智子讓我看的?！笨謶衷俅温印Ｄ欠N傳播式的推脫，《它在身后》有借鑒吧。