（3.0/10）2018版。從亞瑟王到羅賓漢，一個英國歷史傳奇大篡改的陰謀正在北美大陸上展開。這幾年對我審美影響最大的不是哪部電影，而是英國國家劇院那些當代外殼的莎翁復(fù)排劇，一開始我難以接受形式與內(nèi)容如此分離，后來意識到對同一劇本反復(fù)的、不同的改編所形成的交集才完成了對原劇精神內(nèi)核的最大提煉。劇本占絕對主導(dǎo)的形式既不能靠閱讀反映也不能僅僅靠獨立的舞臺形式反映，而要在重復(fù)中顯現(xiàn)價值。電影與之最大的不同是它要窮盡已知的一切藝術(shù)手段形成獨立的作品并銘刻在膠片上，此時劇本依舊重要，但已不是唯一重要的了。在一次創(chuàng)作中協(xié)調(diào)統(tǒng)一多種藝術(shù)手段來顯現(xiàn)自己的意義就要求作品從內(nèi)容到形式的統(tǒng)一性，每個角度都要服務(wù)于唯一的目的。里奇的亞瑟王與這部羅賓漢最大的問題都是現(xiàn)代形式反映永恒問題卻硬要套上歷史背景。