“現(xiàn)實(shí)”的邏輯體系由“神”創(chuàng)造，而“電影”的邏輯體系由“人”創(chuàng)造，因此“戲劇邏輯體系”永遠(yuǎn)比現(xiàn)實(shí)要簡單與理想化；但老塔建構(gòu)的“詩意邏輯”是有別于甚至是正好相反于傳統(tǒng)的“戲劇邏輯”的；絕大多數(shù)電影，即使是復(fù)雜的精神分析向作品，只要還在“戲劇邏輯”的范疇內(nèi)就有幾乎定論性的解讀方向，因?yàn)椤皯騽∵壿嫛北旧砭褪菍?duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種“極簡”；而“詩意邏輯”是一種更加復(fù)雜、更貼近于現(xiàn)實(shí)，具有解讀方向不唯一性甚至不可解讀的邏輯體系，這是一種神性的電影創(chuàng)作方向，也就是伯格曼口中“全新的電影語言”，而創(chuàng)造這一切的塔可夫斯基，擁有著深厚的哲學(xué)思辨力與對(duì)全人類的愛，他完全就是以神的視角拍電影