并非一般意義的諜戰(zhàn)電影，而是著重講述戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下殺人與被殺的故事，通過兩位“叛徒”死亡的對(duì)照和出現(xiàn)的地下反抗者全軍覆沒，證明了梅爾維爾是個(gè)虛無主義者，片子也是個(gè)虛無主義悲劇。影片的臺(tái)詞簡(jiǎn)潔、攝影冷峻、“希望”不在場(chǎng)，對(duì)德軍的控制也較少展現(xiàn)，并且徹底隱去了刑訊逼供的生理疼痛感，習(xí)慣了中國(guó)傳統(tǒng)諜戰(zhàn)作品里寧死不屈、國(guó)仇家恨、敵人殘酷無情疊加的敘事下，這種人物塑造、拍攝手法和故事核心都是難以理解的。而且在影評(píng)通脹的今天，“bug，邏輯，三觀”這種車轱轆話又要堆上去了。這個(gè)時(shí)代的人應(yīng)該會(huì)越來越難理解上個(gè)世紀(jì)法國(guó)電影的觀念和拍攝手法。