鏡頭已經(jīng)具備了塔爾三成的功力，不過(guò)胡波可能沒(méi)有意識(shí)到塔爾標(biāo)志性的長(zhǎng)鏡頭在《撒旦探戈》、《鯨魚(yú)馬戲團(tuán)》和《都靈之馬》這些重展示而輕敘事的影片中才發(fā)揮得淋漓盡致，而在塔爾自己的《來(lái)自倫敦的男人》這樣以希區(qū)柯克式懸疑開(kāi)場(chǎng)的戲劇化影片中也會(huì)顯得捉襟見(jiàn)肘。本片中冗余的背影跟拍造成拖沓敘事，這也是處女長(zhǎng)片導(dǎo)演的一個(gè)通病，盲目堅(jiān)信自己的藝術(shù)表達(dá)方式。還有胡波對(duì)于世界的憤怒和絕望并沒(méi)有通過(guò)畫(huà)面去加載和傳遞，而是單單通過(guò)人物對(duì)白的形式給出，人人口中都念念有詞的人生感悟，而影像本身卻沒(méi)有被賦予以產(chǎn)生出情感沖擊的驅(qū)力，多視角敘事這種強(qiáng)戲劇性的表現(xiàn)手法和塔爾式的長(zhǎng)鏡頭出現(xiàn)了第二次的不融洽。影片的色調(diào)比較舒服，尤其結(jié)尾處長(zhǎng)途汽車(chē)上鏡頭隨著車(chē)外的橙色光線慢慢推進(jìn)時(shí)產(chǎn)生的光影斑斕超贊，這或許才是塔爾式長(zhǎng)鏡頭正確打開(kāi)方式。