家是什么？對(duì)于《以家人之名》來(lái)說(shuō)，家是被狠心撕碎又被好心復(fù)位的一張大合影。盡管這幅拼圖看似圓滿，但幸福的表象下卻永遠(yuǎn)烙上了奇怪的疤痕。于是，兩個(gè)又當(dāng)?shù)之?dāng)媽的大男人最終給《被光抓走的人》建立了一個(gè)理想國(guó)。但隨著《初潮》的到來(lái)，性別意識(shí)和身份焦慮也讓結(jié)痂的傷口紅了起來(lái)。越是假裝越是刺痛，嘴上越是不在意，心里越是意難平。倘若《三十而已》里的男性們給我們留下了一種幼稚和孱弱的刻板印象，那么這部刻意模糊道德邊界、對(duì)于主流價(jià)值觀有一定顛覆或冒犯意味的劇集則讓我們看到了男性身上「母性」的那一面。但這部以結(jié)構(gòu)為看點(diǎn)的劇作最大問(wèn)題恰恰在于欠缺結(jié)構(gòu)：惡作為惡而存在，善作為善而存在，二者一個(gè)拆一個(gè)建一個(gè)丟一個(gè)撿，總是保持著一種誰(shuí)也挨不著誰(shuí)的分裂狀態(tài)。