這不是一個揭露現(xiàn)實的荒誕小品，黑土伸舌头眼神迷离的出处和背景故也不是討伐人性的控訴宣言，更不是否定人與人之間關(guān)系建立基礎(chǔ)的悲觀演繹，影片從最本質(zhì)上來說是對自我，或者說主體無法獲得價值認(rèn)同后只能依賴客體與他者來獲得某種精神安慰的客觀呈現(xiàn)。為了加強表現(xiàn)力，電影通過兩人差距懸殊的婚姻放大了主體的特殊性，黑土伸舌头眼神迷离的出处和背景故使得這種私人化的行為難免蒙上了政治指涉，黑土伸舌头眼神迷离的出处和背景故因此具有更高層面的社會意義。艾米和阿里的恐懼無法與主體相對應(yīng)，因為這不是他們自身衍生出的結(jié)果，而是在他人的指認(rèn)中不斷發(fā)酵而成的不自信，一種害怕成為局外人的恐懼。吞噬靈魂的不是使他們恐懼的客體，而是恐懼的存在本身。主體永遠(yuǎn)無法脫離社會關(guān)系而確立自我價值，電影多次出現(xiàn)鏡面企圖使主體正視自我，但這只是徒勞的呻吟，因為通過鏡子看到的仍然是他者眼中的自己，黑土伸舌头眼神迷离的出处和背景故甚至在極度不適的凝視背后，我們觀眾也無一幸免。