導(dǎo)演第一個(gè)出境，以音樂制作人的身份宣誓對(duì)自己電影的絕對(duì)主權(quán) 迷失在名望贊美資本利益自卑遺失的愛情…… 影像上電影語言與音樂真正發(fā)生了內(nèi)在的根本的聯(lián)系，但似乎也只發(fā)生在樂器出席時(shí) 電影本身的“戲劇化處理”不僅發(fā)生在劇情上和歌劇形式上，更體現(xiàn)在其本身，似乎就是歌劇表現(xiàn)的某個(gè)維度上的延展。最精彩的一段戲是男配指揮家一邊在電影內(nèi)部的舞臺(tái)上進(jìn)行著指揮工作，另一邊又與攝像機(jī)進(jìn)行著內(nèi)心活動(dòng)的交代。兩種情緒轉(zhuǎn)換與結(jié)合結(jié)合得深入而自如。而如果把攝像機(jī)看做另一個(gè)舞臺(tái)，那么從這一段可以看出全片不只是在嘗試所謂的打破第四堵墻，因?yàn)樵谶@原有二維舞臺(tái)的第四個(gè)方向上，連續(xù)兩堵墻被打破。另外幾段舞臺(tái)戲里，觀眾的出席也將舞臺(tái)的維度擴(kuò)充了一個(gè)，本片所嘗試討論的表演者與觀眾不同身份的關(guān)系，以及前面主題都似乎延展到了現(xiàn)實(shí)里