3.5。風格上的急劇轉變幾乎都是攝影帶來的，呂松野在某些致幻性段落的掌控程度甚至強于導演。在電影世界一向寫實的萬瑪才旦也開始涉及魔幻和夢境了，但覺得氣質要輸給張楊狂狷恣肆的《皮繩上的魂》，有時候這跟民族意識或者內外部視角真的沒太大關系。視覺呈現是偏靜態(tài)、偏凝固的，而文本上的勾連實際也是松散的，在表現夢境時涉及意象的堆砌，沒有挖掘出其內在的神秘、纏繞和復雜。比起《塔洛》那種極簡又荒誕的對信仰的叩問，《撞羊》的超現實的勁道顯然偏弱。制作層面相當成熟，主創(chuàng)班底堪稱豪華，但還差了一口氣，可惜。