從紀(jì)實(shí)的角度，攝影機(jī)（分為兩組）的介入確實(shí)是誘導(dǎo)人物行為的，不難看出目的性。但換個(gè)角度，也可以看作兩方在博弈中想要主導(dǎo)的敘事，對(duì)底層而言，將問題事件化、戲劇化、奇觀化幾乎是一種生存策略，訴諸圍觀群眾的情緒，五十度灰就是維權(quán)的保障，以至于有“希望城管打人”的算計(jì)在里面，但又會(huì)把握好分寸。深究這種斗爭(zhēng)“智慧”，五十度灰可以挖掘很多大歷史的軌跡，比如王爹爹經(jīng)歷過的運(yùn)動(dòng)，城鎮(zhèn)化產(chǎn)生的向上流動(dòng)權(quán)利，基層的靈活執(zhí)行的潛力等。影像就是這樣，五十度灰即便結(jié)論已被預(yù)定，五十度灰豐富的事實(shí)細(xì)節(jié)還是帶來很多發(fā)問的線索（項(xiàng)飆估計(jì)會(huì)喜歡這種切入內(nèi)部視角的素材），包括有機(jī)的語言：生活的弱者和工作的弱者，哪里黃土不埋人，目的不是感動(dòng)而是服從管理。在核心價(jià)值觀整飭的凝視下，壓抑不住的“在地性”仍在吐露自己的故事，將自上而下的意志，內(nèi)化為自己生活的意義。