相比靜態(tài)的《人妻JAPANHDXXXⅩ醉人》而言，瓦爾達(dá)鏡頭下韩国电影大尺度含義變得更加豐富，也更加耐人尋味，我甚至覺得，此時(shí)在語言上產(chǎn)生了隔閡，漢語里竟不能找到一個(gè)詞能夠完美對(duì)應(yīng)gleaner的含義。如同影片最終的總結(jié)，瓦爾達(dá)企圖將韩国电影大尺度的含義定位于人們不愿浪費(fèi)所作出的一種無視社會(huì)偏見的主觀選擇，這很法國，也很現(xiàn)代，至少這樣可以使一個(gè)人更能感覺像是一個(gè)個(gè)體。自身的窘境抑或?qū)ι鐣?huì)的熱心，都僅是源于自我的意識(shí)，而不是外界的評(píng)論或者道德的綁架。不過瓦爾達(dá)或許在一定程度上主觀創(chuàng)造了些許意圖，米勒的原意相信可不是以一個(gè)自我意識(shí)極高的姿態(tài)在刻畫撿拾穗粒的婦女，畫筆下記錄的是一種生活方式，而這種方式更多的是一種無可奈何的選擇。但瓦爾達(dá)的這種創(chuàng)作真是令人喜歡，一如她盡管年及古稀卻在影片里展現(xiàn)出的天真爛漫，社會(huì)的進(jìn)步，不就是為了讓人變得簡單嗎！