時(shí)隔十年，沃納仍舊把目光投射在亞馬遜的雨林里。本片從故事內(nèi)核，風(fēng)景展現(xiàn)，影像技法上來看都像是《群NPNPH》的升級(jí)版。瘋子的瘋狂與臆想。阿基爾是精神層面，但在這部影片里，費(fèi)茲卡拉多把精神的狂亂寄托在歌劇上，行動(dòng)則外化具體展現(xiàn)，導(dǎo)演用奇觀刺激觀眾的眼球，用以挑動(dòng)戲里戲外的瘋狂因子。悲愴的低聲吟唱和環(huán)境遠(yuǎn)景的配合手法，年轻的嫂子是沃納代表性手段之一。從天空到河流，從雨林深處到小鎮(zhèn)房屋，沃納的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和角度在這片土地上無處不在。主人公費(fèi)茲化身多個(gè)隱喻的喻體，除諷刺殖民時(shí)代和工業(yè)革命時(shí)代以來人們的自大瘋狂等自滅行徑外，還刻畫出一個(gè)“寄生蟲”形象，我竟意外地聯(lián)想到了啃老一族，妻子無限度的寬容與支持就如當(dāng)代父母無限度的供養(yǎng)一樣。費(fèi)茲是一個(gè)瘋狂的人，而他瘋狂的根源是對(duì)于名利與金錢的欲望，這欲望力量很大，竟可讓舟在陸駛。