1.詫寂，幽玄，空靈的運(yùn)鏡、布景、能樂、人物調(diào)度使得影片氣韻先行，使其美的形象先于具象化的對(duì)象而在于時(shí)間與空間之往復(fù)流動(dòng)中。 2.黑發(fā)、雪女、無耳芳一、茶杯中，四則日式志怪故事從講述之客體、精神、意識(shí)形態(tài)回溯至講述者本身，回溯到觀察者主題，不设防形成一種結(jié)構(gòu)性的閉環(huán)，在氛圍的保證下兼顧了“感”和“思”。 3.電影語言的官能化，其非以形而上之風(fēng)格（如全景長(zhǎng)鏡頭）為先行，而在保持意象之美的同時(shí)使得鏡頭語言更加多元化與工業(yè)化，契合了時(shí)代之要求。 4.聽覺的抽離化表達(dá)，去除略顯雜亂的現(xiàn)實(shí)音效，專注于靜中之動(dòng)，不设防形成自洽的意境。