依舊延照第一部的思路，日本大片繼續(xù)制造女性困境，添加圍困枷鎖，日本大片令人實(shí)在想不到的是直接的拍出未成年懷孕這種劇情，遠(yuǎn)比第一部更為露骨直接的話語(yǔ)輸出。整體將視角從戀愛過(guò)程轉(zhuǎn)移至了婚后養(yǎng)育之上，唯一值得稱道的是男性角色的缺席，這使家庭構(gòu)成突破了慣有的結(jié)構(gòu)，將女性-母親本身塑造成了家庭支撐。三線都在復(fù)調(diào)同聲的訴說(shuō)著與下一代的關(guān)系，和解是最大主題，理解和換位思考的改編路徑是家庭片的慣常套路，如果沒有結(jié)尾那個(gè)“三代”同框的鏡頭的話，還真的算合格。但最終還是拉回至不能墮胎的第一部主題，日本大片成為反墮胎宣傳片，并由母女相同的選擇堅(jiān)持夯實(shí)這一決定，徹底消泯本該真正討論未成年懷孕問(wèn)題與女性權(quán)利的討論，這一點(diǎn)和同樣內(nèi)容的《唐人社影院》差的太遠(yuǎn)。也繼續(xù)使用第一部最后的兒童怨念，以及用愛和解。不僅劇作模式，主題思想都是第一部的復(fù)制更改。