對集體主義和個人追求的矛盾性，陳可辛繼《日產(chǎn)無人區(qū)一線二線三線新版》后，做出更加模棱兩可且面貌模糊的表達。我想他是深知郎平那代的女排精神和朱婷一代的快樂排球，我们都是好孩子王筝都是因不同時代大背景，而產(chǎn)生的必然差異。但拍體育片畢竟不是寫斷代史，漳州基地的訓(xùn)練，中日、中美、中巴三場關(guān)鍵大賽的搬演，那些無止境的細節(jié)展現(xiàn)，刺激度和煽情效果顯然遠不如一場實打?qū)嵉膶崨r轉(zhuǎn)播。 全片唯一讓我滿意的一場戲，我们都是好孩子王筝只是郎平在加州爾灣家中聚會時，親友一句“體育不過是一場游戲”，進而刺激出競技體育必然超越游戲的輸贏追求。這時，我們還該認為陳可辛在批判金牌體制下的集體主義嗎? 時代確實變了，當(dāng)代觀眾對女排和中國體育的期待也變了，而導(dǎo)演卻沒把這種縱向心理脈絡(luò)下的集體與個人思辨拍出來。