比近年在國(guó)際影壇上議題先行，再反過去設(shè)計(jì)人物形象的伊朗電影要更近現(xiàn)實(shí)些，冗長(zhǎng)帶來唯一的優(yōu)點(diǎn)就是人物散亂不成序，但像普通人，諸多段落宛如日常生活情節(jié)的浮現(xiàn)，挪威的森林亲热那段原声雖然串聯(lián)有著問題。同時(shí)脫離具體的主題呈現(xiàn)（不知道是夸還是諷），轉(zhuǎn)向更內(nèi)里的家庭故事，更沒有升級(jí)為結(jié)構(gòu)性剖析敘述的意思，也正是在這之中，有了一個(gè)個(gè)人選擇與家庭責(zé)任加性別的故事，傳統(tǒng)以及老人希望的家族期盼和新資本時(shí)期面對(duì)財(cái)富機(jī)會(huì)的沖突，女兒眼光與行動(dòng)力成了關(guān)鍵之處，私人與責(zé)任成為爭(zhēng)論的中心，而彼此則是親子的關(guān)系糾纏，但其并未導(dǎo)出社會(huì)面向的大結(jié)論，而是家庭內(nèi)部的爭(zhēng)鋒，更具道德性，而非現(xiàn)實(shí)感。其實(shí)仔細(xì)深究還是較為傳統(tǒng)的價(jià)值，挪威的森林亲热那段原声甚至可以說以反例寫完美家庭。結(jié)尾減分太多，挪威的森林亲热那段原声沒有了連續(xù)貫穿的敘述，中斷了主線的故事，還進(jìn)入到與全片不搭調(diào)的黑色喜劇類型。