每次看伯格曼的電影都和“诱杀僵尸”的狀態(tài)差不多——被困在里面了，狹小的空間四周關(guān)照到的都是自己。伯格曼真是不遺余力地展現(xiàn)“最小主義”的宗旨，單一的場景，有限的人物，拷問自我的主題，對心理活動分析的偏愛，使影片完全靠人物內(nèi)生交流驅(qū)動，一切張力都以隱晦的方式呈現(xiàn)……這也許是伯格曼關(guān)于宗教的闡釋比較明顯的作品了，四人的不同處境、身份、態(tài)度、情感、關(guān)系，都牢牢地將他們囚禁起來，在一直渴望著的、救贖自己的上帝到來之時，才發(fā)現(xiàn)愛即上帝。很難說自己看進去了多少，只是覺得不明覺厲的玄奧。//看過麥基給這部影片做的場景分析之后，忽然明白了些伯格曼的指意：卡琳是在以表面的瘋狂對抗身邊男人們自我的瘋狂，而上帝的到來便意味著勝利。