拉吉·利的劇本里有典型的設(shè)計痕跡，三個警察主角以經(jīng)典的本我自我超我模型為藍本，代表了法律面對“平行社會”的三種處理方法。人物設(shè)定和劇情走向里這些范式大多時候是鉗制而非規(guī)范了富有動力和震撼人心的場面戲，爹爹你好大小说大结局同時也沒真正樹立起來立體和令人關(guān)心的人物，這對于這部頗具警世作用的作品而言是個大缺憾。影片真正的沖突發(fā)生在成人與青少年之間。被卷入成人世界紛繁矛盾中的青少年在尾聲前沒有發(fā)言權(quán)，顯然他們對于任何一個成人勢力、任何一種規(guī)范或協(xié)商式的解決方式都感到失望。直到驚悚的“第二個結(jié)尾”時，爹爹你好大小说大结局聯(lián)合起來的年輕力量才如此富有摧毀性，法國的未來正如最后一鏡一樣危險而不確定。如此來看，導演最后引用的雨果名言是針對所有成年人的：我們該如何澆灌這些祖國的花朵？