電影本身也是一場“催眠”，第一組“暗語”來自警察監(jiān)視器里傳出的那個(gè)描述酒館撒尿的笑話，這個(gè)笑話首次出現(xiàn)在羅德里格茲當(dāng)年的《殺人三部曲》里，由客串的昆汀講出，于此我們再度進(jìn)入了標(biāo)準(zhǔn)的羅德里格茲影像世界：墨西哥風(fēng)味的傾斜日光，被拉丁裔填滿的某個(gè)美墨邊境的架空城鎮(zhèn)，以及毫無實(shí)感的槍戰(zhàn)械斗，而后在“廉價(jià)片場”醒來的阿弗萊克恰恰成為了對羅德里格茲的類型片為何總是如此坎普的巧妙解構(gòu)，敘事花招若止步于此則作者表達(dá)層面上其實(shí)已然完備，然而之后還是進(jìn)行了數(shù)層反轉(zhuǎn)或者說“催眠”再度將觀眾送回了導(dǎo)演的虛構(gòu)與幻想里，實(shí)際他過去并不十分熱衷于此類收尾，而是總會將結(jié)局定格在一種雖是想象卻又同現(xiàn)實(shí)尤其是拉丁語境保持著浪漫觸感和溫度的微妙交匯情境中，可以即刻跳出又可以隨時(shí)進(jìn)入，而不是僅僅丟在一個(gè)個(gè)真·粗線條的反轉(zhuǎn)和模仿里。