阿基電影世界里的主角總是單純木訥 無論是敘利亞難民還是本片開頭就被暴打失憶的中年男人 財(cái)富從不會(huì)眷顧他們 繼而陷入形式嚴(yán)峻的低潮期。糟糕總會(huì)發(fā)生的，他們?cè)诒瘋车乩锷鰬驯Ｍ娜逯髁x 在利祿與遁世中指出一條明路 抵達(dá)柔軟的彼端。芬蘭工人階級(jí)的孤獨(dú)感在煙和酒精的加持下更顯濃烈。幽默感源自悲痛 不是源于傷心念頭本身 而是源于一種嘲諷 嘲諷人們居然還能在這個(gè)殘酷世界生存 笑對(duì)缺憾的能力 卻可以讓我們堅(jiān)強(qiáng)。物質(zhì)的貧乏阻擋不了對(duì)搖滾樂的美好向往 夜色篝火里的合唱共舞 或許是這樣格格不入的荒誕感讓破敗廢墟里生長出來的浪漫主義更為動(dòng)人。極簡主義 油畫般的配色 懷念馬蒂 著迷的冷酷?！拔医梃b并融合了四位我十分欣賞的電影人的風(fēng)格。他們是讓-皮埃爾·梅爾維爾，小津安二郎，雅克·塔蒂和查理·卓別林。所以沒有考里斯馬基風(fēng)格。”